‏הצגת רשומות עם תוויות פירמידות. הצג את כל הרשומות
‏הצגת רשומות עם תוויות פירמידות. הצג את כל הרשומות

אטלנטיס של אפלטון - פרק 7 -''הם אשר מן השמיים הארוכים ירדו'' עונה 2

 

מה אם אטלנטיס קבורה בעין הסהרה? 


 

יש רגעים בהיסטוריה שבהם העולם משתנה מהר יותר ממה שבני אדם יכולים להבין.
סוף עידן הקרח האחרון היה רגע כזה.

לפני כ־12,000 שנה, כדור הארץ יצא מתקופה ארוכה של קיפאון. קרחונים החלו להיסוג, לא בקצב אחיד ושקט, אלא בגלים. מפלסי הים עלו. אגמי קרח עצומים נפרצו. נהרות שינו כיוון. אזורים שלמים, שהיו מיושבים ומוכרים, נעלמו בתוך פרק זמן קצר. זהו עולם שבו אסון אינו מיתוס — אלא חוויה.

באותה תקופה, מערב אפריקה לא היה מדבר. הסהרה של ימינו הייתה מרחב חי: נהרות זרמו, אגמים נפרשו על פני השטחי ענק, עדרים נעו, ואנשים חיו בתוך מערכת מים פעילה. הים האטלנטי לא היה גבול רחוק, אלא חלק מהיומיום. תנועה חופית הייתה טבעית. סירות פשוטות הספיקו כדי לחבר בין אזורים.

תיאורה של אטלנטיס כעיר בעלת כניסה ארוכה מן הים משתלב היטב עם מודל של יישוב חופי קדום: לא עיר היושבת על קו המים, אלא מרכז פנימי המחובר אל הים באמצעות תעלה. מבנה כזה מאפשר שליטה בתנועה, הגנה מפני סערות והשתלבות ברשת של יישובי חוף קטנים. בעולם של חופים משתנים ושיטפונות תכופים, זו אינה בחירה חריגה — אלא פתרון ימי מתוחכם.

ובתוך המרחב הזה — לא מנותק, לא שולי — ייתכן שהתקיים יישוב יוצא דופן. עיר שנבנתה סביב מים.

אפלטון, אלפי שנים מאוחר יותר, מתאר מקום כזה בדיוק. לא דרך שירה ולא דרך מיתוס דתי, אלא דרך תיאור מרחבי: ליבה עגולה, טבעות של מים ויבשה, תעלות שמחברות ביניהן, כניסה ישירה מן הים, וזרימה מתמדת של מים מן הסביבה אל תוך העיר.

העיר הזו הייתה בנויה כדי לפעול. מים היו הדרכים. מים היו הגבולות. מים היו ההגנה והחיבור. ואז — משהו קרה.

לא נטישה הדרגתית. לא דעיכה.

אירוע.

גיאולוגים כמו רנדל קרלסון הראו שבאזורים נרחבים בעולם התרחשו בסוף עידן הקרח אירועי שטיפה אלימים: גלי צונמי, זרימות מים עצומות, מהירות, שחצו יבשות, סחפו קרקע, ושינו את פני השטח בזמן קצר. אלה אינם תהליכים שמשאירים אחריהם חורבות מסודרות. הם מוחקים. אם עיר כזו התקיימה באזור נמוך, חופי או לגוני — היא לא הייתה שורדת.

ומה שנשאר לאחר אסון כזה אינו עיר, רק צורה. שלד של מבנה נופי עמוק.


עין הסהרה(מבנה רישאת) 


בלב מערב אפריקה שוכן מבנה טבעתי עצום, בעל עיגולים קונצנטריים ומרכז ברור. מבנה שאינו נראה מהקרקע. לא מהגבעות, לא מהשבילים. הוא התגלה רק כאשר האדם הביט לראשונה על פני כדור הארץ מלמעלה, מהחלל.

העיגולים שאנו רואים היום — לא נועדו להיראות.
אם התקיים שם יישוב, יושביו לא ראו אותם כצורה שלמה. הם חיו בתוך מערכת: זרימה, תנועה, גבולות טבעיים. הם לא נזקקו למבט־על כדי לפעול.

דווקא העובדה שהמבנה נראה רק מלמעלה מעמיקה את השאלה. כי היא מפרידה בין איך מקום פועל לבין איך הוא נראה בדיעבד.

סביב עין הסהרה ניכרים עד היום סימני זרימה: ערוצי סחף, תוואים רחבים, חתימות של מים בתנועה אלימה. אלה אינם שרידים של גשם רגיל. הם עדות לאירועים בקנה מידה שמוחק כל מה שאינו גיאולוגי.

אם שם התקיימה עיר — היא לא הושמדה. היא פשוט נעלמה.

וכמו כל מקום שנעלם כך, היא לא הותירה אחריה קירות, כתובות או ארמונות. היא הותירה זיכרון.

זיכרון שעובר דרך סיפור.

זיכרון שמתאר עיר עגולה, עטופה מים, שנכחדה ביום אחד. האם זה אומר שעין הסהרה היא אטלנטיס? לא !

אבל זה כן אומר שהרעיון שאטלנטיס הייתה אפשרית — אינו מופרך. שהעולם שבו סיפור כזה נולד היה אמיתי, ושאסונות בקנה מידה כזה אכן התרחשו.

אולי אטלנטיס אינה מקום שנוכל למצוא. אולי היא מקום שכבר מצאנו אבל רק את הצל שלו.

והשאלה האמיתית אינה אם נאמין בסיפור. השאלה היא אם נמשיך להתייחס אליו כאל אגדה — או כאל זיכרון של עולם שנשטף ונעלם, הרבה לפני שההיסטוריה החלה להיכתב.

זו אינה כתבה שמנסה להוכיח שאטלנטיס הייתה קיימת, וגם לא כתבה שמבקשת להגן על אגדה עתיקה.

זו כתבה שמעלה שאלה אחת בלבד:


מה אם תיאור אטלנטיס של אפלטון אינו מיתוס מופשט, אלא זיכרון גיאוגרפי של מקום ממשי — מקום שנמחק? 



והשאלה הזו, כשהיא נשאלת ברצינות, מחייבת בדיקה מחודשת של אזור אחד מסוים: עין הסהרה (Richat Structure), במערב אפריקה. 


אפלטון – לא אגדה, אלא תיאור מרחבי

אפלטון הוא המקור היחיד לסיפור אטלנטיס.
אין גרסה אחרת, אין טקסט מקביל, ואין מסורת חיצונית מפורטת.

אבל חשוב להבין: אפלטון אינו כותב מיתולוגיה קלאסית. הוא מתאר מקום. לא אלים, לא סמלים, לא ניסים —אלא עיר עם מבנה ברור:

  • ליבה מרכזית עגולה
  • טבעות מתחלפות של מים ויבשה
  • תעלות המחברות בין הטבעות
  • כניסה ישירה מן הים
  • זרימת מים טבעית מן הסביבה אל תוך המערכת
העיר אינה מתוארת כמדינה, לא כאימפריה, לא כשליטה עולמית.
היא מתוארת כיישוב עירוני מתוכנן, שמים הם העיקרון המארגן שלו. זה תיאור פונקציונלי.


אטלנטיס לפי אפלטון – התיאור המלא

מקור הסיפור ומעמדו

אפלטון מדגיש שוב ושוב: זה לא סיפור שהוא המציא. הסיפור הגיע אליו דרך: סולון (המחוקק האתונאי) שקיבל אותם מכהני מצרים בעיר סאיס, ממסורת כתובה עתיקה בהרבה מיוון.

כלומר: בעיני אפלטון עצמו, זהו זיכרון היסטורי קדום, לא אלגוריה פילוסופית בלבד וכך הוא מתאר...

העיר והמרכז השלטוני 

האי היה מישור מלבני מוקף הרים מארבעת צדדיו,

במרכז האי עמדה העיר הראשית, ובה:

  • גבעה נמוכה טבעית
  • עליה שכן המרכז השלטוני והדתי
  • סביב הגבעה – הטבעות המפורסמות של מים ויבשה
  • על הגבעה: מקדש מרכזי, ארמון השליטים, מוסדות שלטון
  • העיר הייתה: מתוכננת, סימטרית, מבוססת מים כתשתית תנועה ובתים בנויים מאבן לבנה, אבן אדומה ואבן שחורה מקומיות.


השלטון – לא מלך אחד, אלא מערכת

אטלנטיס לא נשלטה בידי מלך יחיד. לפי אפלטון, השלטון באטלנטיס היה כזה:

  • פוסידון קיבל את האי
  • הוא קשר את עצמו עם אישה בת המקום בשם קליטו
  • מהם נולדו עשרה בנים — עשרה מלכים
  • כל אחד מהם קיבל אזור שליטה אחר של האי
  • הבן הבכור, אטלס (Atlas), קיבל את המחוז המרכזי והיה המלך הראשי, ושמו ניתן לאי כולו, לים ואפילו להרי האטלס המרוחקים.
  • השלטון היה: פדרטיבי (מבוסס ברית בין אזורים), היררכי, ומבוסס על חוקים קבועים.
  • היה איסור מוחלט על המלכים, להילחם זה בזה, הם היו מחויבים לעזרה הדדית ונשבעו לשמור על חוקי הממלכה.


החוק והמשפט

החוקים של אטלנטיס נחשבו קדושים, נמסרו מדור לדור, ונכתבו (או נחקקו) על לוחות במקדש.

אחת לשנה (או לפרקי זמן קבועים): המלכים התכנסו במקדש, קיימו משפטים, דנו בעבירות חמורות, ושפטו זה את זה לפי החוק, לא לפי כוח.

זה תיאור חריג לעולם העתיק: שליטים הכפופים לחוק, ולא להפך.


הכלכלה והעיסוק היומיומי

אטלנטיס מתוארת כארץ עשירה מאוד במשאבים טבעיים: אדמה פורייה, מים בשפע, חקלאות מסודרת, תעלות השקיה, מחצבים ומתכות, יערות ובעלי חיים רבים.

העיר והאי ייצרו מזון בכמויות גדולות, לא היו תלויים ביבוא בסיסי וקיימו עודפים.

המים שימשו: לתנועה, למסחר, להשקיה ולתעשייה.


התחבורה והמסחר

המים הם הלב של הכול.

אפלטון מתאר: תעלות רחבות, גשרים, נמלים פנימיים, מעבר ספינות אל תוך העיר.

ספינות נכנסו מן הים, שטו בתוך העיר ופרקו סחורות ליד אזורי מגורים, מחסנים ושווקים.

זה לא תיאור סמלי. זה תיאור של עיר לוגיסטית מתקדמת מאוד לזמנה.


הצבא והכוח

אטלנטיס הייתה מעצמה צבאית – אבל מאורגנת, לא פראית.

היו לה: צבא יבשתי גדול, צי ימי משמעותי, חלוקה ליחידות אזוריות, משמעת וארגון.

המטרה: הגנה ושליטה אזורית.

אפלטון מספר שבשלב מסוים אטלנטיס ניסתה להרחיב את שליטתה, הגיעה עד אזורי הים התיכון ואף איימה על יוון (שבכלל לא הייתה קימת באותה תקופה).

זה הרגע שבו הסיפור מקבל תפנית מוסרית.


החיים והתרבות

לפי אפלטון: בני אטלנטיס חיו תחילה במידה, איזון וחוק, הם כיבדו את האלים, שלטו בעצמם, לא רדפו כוח לשמו, אך עם הזמן:

  • התרבות החומרית גברה
  • העושר השחית
  • החוקים נזנחו
  • התאווה לשליטה גדלה

זו הנקודה שבה, לפי אפלטון, האיזון נשבר.


האסון

האסון מתואר בקצרה – אך בבהירות:

  • רעידות אדמה קשות
  • שיטפונות אדירים
  • קריסת הקרקע
  • שקיעת האי

וכל זה: בפרק זמן קצר מאוד, “יום ולילה אחד קשים” העיר נעלמה, האי שקע והמים כיסו הכול.


שכבת עיבוד יוונית מול ליבה קדומה

נראה כי אפלטון קיבל סיפור קדום שמקורו אינו יווני, ובחר לנסח אותו מחדש בשפה תרבותית יוונית. האלים, המלחמות והמסגור המוסרי אינם בהכרח חלק מן הליבה המקורית של הסיפור, אלא אמצעי הנגשה לקוראיו. תחת שכבה זו נותר תיאור עקבי של עיר, שלטון ואסון טבע — תיאור שאינו מתיישב בקלות עם מיתוס מומצא.

מרבית תיאורה של אטלנטיס אינו תואם אף מודל עירוני או שלטוני יווני מוכר. לא מבנה העיר, לא מנגנון השלטון, לא היחס לחוק ולא הכלכלה. דווקא הפער הזה מחזק את האפשרות שאפלטון אינו ממציא, אלא מעבד סיפור שמקורו מחוץ לעולם היווני, ומלביש עליו מסגרת תרבותית שתהיה מובנת לו ולקוראיו. זה תיאור של ציוויליזציה אנושית מתפקדת. נראה כי אפלטון שילב שני רבדים שונים בסיפור אטלנטיס: רובד אחד, קדום ומפורט, המתאר עיר, נוף ואסון טבע; ורובד אחר, עכשווי לזמנו, שבו שימש הסיפור כמשל פוליטי על אתונה, כוח צבאי ושחיתות. החלק הצבאי נשמע יווני אנכרוניסטי משום שהוא אכן כזה — לא כתיעוד היסטורי, אלא כעיבוד פילוסופי. התיאור הצבאי של אטלנטיס נשמע אנושי מאוד – ואולי אנושי מדי. הוא משקף מודל יווני של עימות בין מדינות, ולא מודל של שליטה קדומה המבוססת על ניהול, תשתיות ופיקוח. הפער הזה מעיד לא על טעות, אלא על שכבת עיבוד תרבותית מאוחרת שהולבשה על זיכרון קדום יותר.

תיאור אטלנטיס נושא חותם יווני ברור, בעיקר בשימוש באלי הפנתיאון כמסגרת סיפורית. עם זאת, האלים אינם פועלים כאן כדמויות מיתולוגיות פעילות, אלא כעקרונות מארגנים: מקור סמכות, חוק וסדר. נראה כי אפלטון אינו ממציא עולם מיתי, אלא מתרגם סיפור קדום לשפה תרבותית שהקהל היווני יכול היה להבין.


עין הסהרה – מבנה יוצא דופן, לא סתמי

עין הסהרה היא מבנה טבעתי עצום, בקוטר של מעל 40 ק״מ, בעל טבעות קונצנטריות ומרכז ברור.
זהו מבנה גיאולוגי עמוק, שנוצר משכבות סלע קשות ורכות לסירוגין, ונחשף לאורך זמן על ידי סחף. העיגולים אינם נראים מהקרקע, אינם נראים גם מגבעות סמוכות, וזוהו רק לאחר צילום מהאוויר ומהחלל במחצית המאה ה־20.

אבל המבנה לבדו אינו הסיפור. הסיפור הוא מה שקרה סביבו.


 שטיפה אלימה, לא סחף איטי

הגיאולוג רנדל קרלסון מספר ומראה כי אזור עין הסהרה עבר אירועי שטיפה אלימים בקנה מידה ענקלא גשם עונתי. לא בלייה הדרגתית, אלא:

  • זרימות מים עוצמתיות
  • ערוצי סחף רחבים ועמוקים
  • חתימות של שיטפונות קיצוניים
  • תוואים שאינם משתמעים לשתי פנים

אלה דפוסים המוכרים מאירועי סוף עידן הקרח, כאשר אגמי קרח עצומים נפרצו ושחררו כמויות אדירות של מים בפרקי זמן קצרים.

  • מוחקים יישובים
  • שוברים מבנים
  • מערבלים שכבות
  • ומשאירים אחריהם רק את השלד הגיאולוגי
כלומר:
אם היה שם יישוב, זה בדיוק סוג האסון שלא משאיר חורבות.


ג’ימי קורסֶטי – למה עין הסהרה בכלל עולה לדיון

ג’ימי קורסֶטי (היחיד ששכנע אותי שהייתה אפשרות לקיומה של אטלנטיס) הוא אינו טוען שעין הסהרה היא אטלנטיס. הוא מצביע עליה כאזור שעומד בתנאי סף חריגים:

  • תבנית עגולה נדירה
  • מערכת זרימה קדומה
  • מיקום שאינו סותר את המסגרת האפלטונית
  • אזור שהיה מיושב ורטוב בעבר
  • ואירועי חיסול אלימים שמסבירים היעדר ממצאים

זו אינה הוכחה אבל זו בהחלט הצדקה לבדיקה. 


אחת ההנחות השגויות בדיון על אטלנטיס היא שאפריקה תמיד הייתה מדברית. בפועל, בתקופה הרלוונטית:

  • הסהרה הייתה ירוקה
  • נהרות ואגמים חצו את היבשת
  • התקיימה אוכלוסייה ניידת ופעילה
  • והחיבור בין פנים היבשת לחופים היה טבעי

מערב אפריקה לא היה שוליים. הוא היה חלק ממרחב ימי פעיל.

החופים המערביים – המקומות שנעלמו ראשונים

עם עליית מפלס הים בכ־120 מטר לאחר הפשרת הקרחונים מדפי יבשה חופיים הוצפו ובאירופה אף נשברו, יישובים נעלמו ונתיבי תנועה נמחקו.

זה נכון לאפריקה, זה נכון לאירופה, וזה נכון גם לים התיכון באשר מלטה המציגה בנייה מונומנטלית מוקדמת באי קטן וחסר משאבים עדות לכך שתרבויות ימיות מורכבות התקיימו מוקדם מהמקובל לחשוב. הבניה לא נגמרה וחלק מהאי עד היום נמצא מתחת למים.

באזור הבוספורוס קיימות עדויות להצפה מהירה ואלימה של אזורים נרחבים, כאשר מים פרצו לתוך הים השחור המליחו את מימו ושינו את פני האזור בפרק זמן קצר. אלה אינם מיתוסים אלא תהליכים גיאולוגיים מתועדים.


סקירה גאולוגית של אזור עין הסהרה וסביבתה

אזור עין הסהרה יושב בתוך מרחב גאולוגי המעיד על קיום אגן מים קדום רחב. ימות החול הסובבות את האתר אינן תוצר של מדבור פשוט, אלא של תהליכי הצפה, שקיעה וסחף ממושכים. תאוריות המקשרות את המבנה לבוץ געשי אינן מתיישבות עם הדוגמאות המוכרות של פעילות כזו בעולם, ואינן מסבירות את היקף הסחף והחשיפה. לעומת זאת, שילוב של כיפה גאולוגית קדומה ופעילות מים אלימה בעבר מספק הסבר עקבי יותר למראה הנוכחי של האזור.


עין הסהרה והקטסטרופות של סוף עידן הקרח

סוף עידן הקרח האחרון לא היה תהליך רגוע. אף שהמגמה הכללית הייתה התחממות, הנתונים הגאולוגיים מצביעים על כך שהשינוי התרחש בקפיצות אלימות. קרחונים נמסו, אגמי קרח עצומים בצפון נפרצו, ומערכות ניקוז בקנה מידה יבשתי קרסו בפרקי זמן קצרים. בצפון אפריקה ובמערבה, התוצאה הייתה שילוב חריג של:

  • הצפות נרחבות
  • זרימות מים מהירות ועוצמתיות
  • סחף עמוק של שכבות קרקע
  • ולאחר מכן – ייבוש חד והצטברות חול

האזור שבו שוכנת עין הסהרה אינו יושב בשוליים של התהליך הזה, אלא בתוך אחד מאגני הניקוז הגדולים של אפריקה הצפונית. בתקופת הלחות האפריקאית זרמו באזור נהרות עונתיים וקבועים, התקיימו אגמים שיצרו בעצם ים ובו איים רחבי היקף, והקרקע הייתה רוויה לפרקי זמן ארוכים. כאשר אירעו אירועי שיטפון קיצוניים — בין אם כתוצאה מפריצת אגני מים פנימיים ובין אם כתוצאה משינויי מפלס מהירים — המים לא רק הציפו את המרחב, אלא שטפו אותו באלימות. זרימות כאלה אינן בונות נוף; הן מפרקות אותו.


מנגנון ההיעלמות – (התזה ההגיונית )


התיאור אפלטון 

"והיה אי ששכן לפני המצר שאותו אתם מכנים בשם  עמודי הרקולס . האי הזה היה גדול יותר מ לוב  ומ אסיה גם יחד, והוא הוביל לאיים אחרים. מאיים אלה יכולת לעבור את כל היבשה הנגדית, שהקיפה את הים האמיתי, שכן ים זה, הנמצא בין מצרי הרקולס, אינו אלא נמל, ויש לו כניסה צרה, אבל אותו הים האחר הוא ים אמיתי, והארץ המקיפה אותו - בצדק תיקרא יבשה."

  ועוד ציטוט חשוב להמשך:  “הים נעשה בוצי ואינו עביר”

אפריקה לפני המדבור

צפון־מערב אפריקה לא הייתה מדבר. היא הייתה מערכת הידרולוגית עצומה: אגנים מחוברים, ימות פנימיות רחבות, נהרות, מישורי הצפה ורמות גבוהות. כאשר משחזרים את האזור לפני המדבור המלא, מתקבלת גיאוגרפיה שונה לחלוטין – כזו שמאפשרת קריאה חדשה, מדויקת, ולא מיתית, של דברי אפלטון.

מה אפלטון באמת מתאר

כאשר אפלטון מתאר את אטלנטיס, הוא אינו מתאר אי אוקייני מבודד אחד. הוא מתאר מערכת:

  • יבשה מיד מעבר למצר גיברלטר

  • “אי גדול” לפני הים

  • איים רבים מעבר לו

  • גוף מים עצום שהוא מכנה “ים אמיתי”

  • ויבשה גדולה בצדו השני

הרצף הזה קריטי. זה אינו תיאור אגדי – זה תיאור גיאוגרפי רציף.

מהו ה“אי” של אפלטון

אם מפסיקים להניח ש“אי” פירושו אי אוקייני במובן המודרני, וקוראים את המונח במשמעות גיאוגרפית עתיקה – יחידת יבשה המופרדת תפקודית על ידי מים – התמונה משתנה.

היבשה הראשונה מעבר למצר היא בבירור צפון מרוקו וצפון אלג’יריה. אזור זה יושב בין הים התיכון לבין מערכת מים פנימית עצומה מדרום. בתפיסת עולם עתיקה, זהו “אי”: לא מפני שהוא מוקף אוקיינוס, אלא מפני בתקופה הלחה, צפון מרוקו–אלג׳יריה הייתה יחידת יבשה המוקפת מים מארבעה כיוונים: הים התיכון מצפון, האוקיינוס האטלנטי ממערב, ומערכת מים פנימית רחבת־היקף מדרום וממזרח. במונחים גיאוגרפיים עתיקים, זהו אי לכל דבר.

הים הפנימי והאיים

דרומית לחזית הצפון־אפריקאית, אגני הסהרה – שהם כיום ימות חול – שבעבר היו מלאים מים. כאשר מפלסי המים היו גבוהים, האגנים התחברו לים פנימי עצום אחד, ולא לשרשרת אגמים קטנים.

 מפה סכמתית של איך שנראית אפריקה  עם  ימות החול באזור, כל ימת חול הייתה לב של אגם (האגמים היו גדולים הרבה יותר כנראה)

רמות, שלוחות וגבעות היו איים. נהרות חיברו את המערכת כולה. מהחוף, זה היה נראה בדיוק כפי שאפלטון מתאר: ים מלא באיים רבים.

מבנה רישאט (עין הסהרה) יושב במרכז המערכת הזו ומציג עדויות לנוכחות מים ממושכת ולאידוי – כולל משקעי מלח. זו בפרוש חתימה של גוף מים גדול ומתמשך.

הקריסה – לא תהליך שקט

כאן מגיע החלק שנוטים להמעיט בו.

הקריסה לא הייתה התייבשות איטית בלבד.  היא הייתה הרבה יותר אלימה.

בסוף עידן הקרח האחרון, קרחונים ומדפי קרח באזור גרינלנד איבדו יציבות והתנתקו כנראה. השחרור הפתאומי של קרח ומי הפשרה יצר כוחות אוקייניים כיווניים עצומים בצפון האוקיינוס האטלנטי.

הגיאומטריה כאן קריטית: צפון־מערב אפריקה יושבת בזווית כזו שהמדף היבשתי שלה לא התרסק ישירות. עיקר האנרגיה הוסטה לאורך החוף. זו הסיבה שמדפי מערב אירופה התרסקו לפיסות עם מראה סימני סחיפה קיצוניים – בעוד המדף האפריקאי נותר שלם יחסית.

אבל גלי הענק פירקו את אפריקה שלא ניצלה משאר התהליך.

כשל מערכתי רב־שלבי

האנרגיה והלחץ שהוסטו פגעו ישירות במערכת הים הפנימי של צפון־מערב אפריקה. אגנים קרסו, ספים טבעיים כשלו, וקווי חוף פנימיים התמוטטו.

כמויות עצומות של מים שוחררו בבת אחת.

חלק מהמים זרמו חזרה לאוקיינוס האטלנטי, אך חלקם פרצו צפונה ומזרחה אל הים התיכון – ויצרו גם שם גלי־ענק משניים בתוך אגן שכבר היה פגיע. כך נוצר רצף של פגיעות: לא גל אחד, אלא סדרת אירועים הרסניים שגרמה כנראה גם לרעידת אדמה הרסנית

וזה מסביר מדוע מקורות עתיקים מתארים חורבן פתאומי ומוחלט – ולא דעיכה הדרגתית.

 תיאור אטלנטיס אצל אפלטון משקף זיכרון של מערכת ימית־אגנית רחבת־היקף שפעלה בצפון־מערב אפריקה בתקופה שלפני המדבור הסהרתי. המערכת כללה ים פנימי, רשת אגנים, איים ושלוחות יבשה, נהרות רחבים ומישור מרכזי. קריסתה התרחשה בעקבות אירועי מים קיצוניים שמקורם בצפון־מערב האטלנטי/קוטבי, אשר גרמו לחדירת מים מליחים, הצפות, המלחת קרקע והרעלתה, קטיעת נהרות ומדבור מהיר. המדבר הנוכחי נתפס כתוצר סופי של קריסה הידרולוגית ולא כתנאי קדמון. עין הסהרה מזוהה כמרכיב ליבה אגני בתוך מערכת זו. 

ולדברי אפלטון :  

'' ואולם לאחר מכן באו רעידות אדמה ושיטפונות איומים; וביום ולילה אחד של חורבן שקעו כל אנשי המלחמה שלכם באדמה, ואי אטלנטיס שקע בים ונעלם.  ולכן גם הים באזור ההוא אינו עביר עוד ואינו ניתן לשיט, בשל הבוץ הרב שנוצר מן האי ששקע.”

 

אז מה בעצם נשאר מאטלנטיס?

לפי אפלטון, גבולות הממלכה האטלנטית השתרעו על פני מרחב רחב סביב הים התיכון: מאזור עמודי הרקולס במערב, דרך צפון אפריקה עד מצרים, ועד דרום אירופה (טירניה). בתוך התחום הזה ייתכן שהיו נקודות מרכזיות של אותה ממלכה קדומה.

מבנים אפשריים להנצחת שרידי הממלכה כוללים את המקדשים המגליתיים במלטה, מבנים שקועים מול חופי ספרד, הפירמידות של גיזה אם מקבלים שהן נשענות על תשתית קדומה יותר, וגם מבנים מגליתיים חריגים בסרדיניה ובספרד. כל אלה לא משתלבים בקלות ברצף ההיסטורי המוכר, ויכולים להיות שרידים מאותה מערכת קדומה.

השורה התחתונה: בתוך התחום שאפלטון תיאר, אנחנו מוצאים מבנים ואתרים יוצאי דופן שמעלים שאלות מסקרנות. זה לא הוכחה חד־משמעית, אבל זה פתח לחשיבה חדשה.

ובנוגע ליוון – אין שום סיבה לחשוב שאטלנטיס הייתה קשורה ליוון עצמה. אפלטון פשוט תרגם את הסיפור לקהל היווני שלו. אם אטלנטיס הייתה קיימת, היא הייתה עולם אחר בזמן אחר, וזיכרונה הגיע ליוונים דרך תיווך של תרבויות אחרות. הטעות שלנו הייתה לקרוא את הטקסט עם מפה לא נכונה בראש. ברגע שמחליפים את המפה, הטקסט נראה כמו עדות ולא כמו אגדה.

בסוף, כשמציבים זה לצד זה את תיאור אטלנטיס, את אפריקה הקדומה ואת ראשית שומר, רואים קווי דמיון: שלטון מחולק, מרכזיות של מים, וידע שמופיע בשלמותו. זה לא אומר שיש לנו הוכחה, אבל זה בהחלט נותן תחושה שהעולם האטלנטי, אם היה קיים, דמה יותר לשומר ולמצרים הקדומה מאשר ליוון.



:אטלנטיס,אפלטון,יוון,אלפי-שנים,זיכרון-גיאוגרפי,מסורת-מצרית,עיבוד-תרבותי,שכבת-סיפור,קטסטרופה-קדומה,עידן-הקרח ,ים קדום, האוקיאנוס האטלנטי, עין הסהרה, מבנה רישאת
פירמידות, מלטה, מצרים, סולון, תיארוך, זיכרון קדום, עיבוד יווני, קטסטרופות, סוף עידן הקרח

- מבנים מגליתים - ''להפריד בין הארץ לשמים'', פרק 5 -''הם אשר מן השמיים הארוכים ירדו'' עונה 2

 

 

תהודה, קווי שבר ומבני הענק של העת העתיקה



בקריאה מחודשת בכתובים ובממצאים, בין ארכאולוגיה, גאולוגיה וכאשר בוחנים את מבני הענק של העולם העתיק – פירמידות, זיגורטים, אתרים מגליתים ואובליסקים – השאלה האמיתית איננה רק מי בנה אותם ומתי, אלא 

          למה דווקא כך, ולמה דווקא כאן. 

במשך שנים רבות הארכאולוגיה האקדמית, הסתפקה בהסברים סמליים או דתיים כלליים, אך בעשורים האחרונים הולכת ומתבררת תמונה מורכבת יותר: מיקומם ותכנונם של מבנים רבים אינם מתיישבים עם פולחן רגיל או קבורה, ומעוררים שאלות הנוגעות לקרקע עצמה, לתכונות פיזיקליות של המקום, ולידע אמפירי שאיננו מבינים עוד במלואו.

נקודת המוצא היא קריאה זהירה של הכתובים המתורגמים לצד הממצאים הארכאולוגיים והגאולוגיים כפי שהם מוצגים במחקר המודרני שהחיבור ביניהם אינו יוצר תשובה סגורה, אך הוא כן מציב סימני שאלה חזקים במקומות שבהם ההסברים המקובלים נעשים דחוקים.

אחד הנתונים הבולטים שחוזרים במחקרים גאולוגיים הוא מיקומם של מבנים עתיקים רבים בסמוך לקווי שבר טקטוניים. קווי שבר הם אזורים שבהם הקרקע אינה “שקטה”: הם מועדים לרעידות אדמה, כוללים תנועת לוחות בעבר או בהווה, ולעיתים מאופיינים במערכות סלעים מורכבות ובזרימת מים תת־קרקעיים. מבחינה הנדסית־אנושית רגילה, אלו אינם אזורים נוחים לבנייה ארוכת־טווח, ובוודאי לא למבנים כבדים הדורשים יציבות קיצונית.

ובכל זאת, מיפויים סיסמיים מראים כי אזור גיזה יושב על מערכת שברים תת־קרקעית עם מי תהום פעילים; אזור אנטוליה, שבו נמצאת גובקלי טפה, הוא אזור טקטוני פעיל; עמק הירדן, על השבר הסורי־אפריקאי, כולל ריכוז אתרים מגליתיים; וגם אזור האנדים, עם אתרים כמו טיוואנאקו וקוסקו, בנוי על שברים עמוקים. החוקרים עצמם אינם טוענים מה הייתה הסיבה לבחירה במיקומים אלה, אך מציינים במפורש שהדפוס חוזר ושאינו מקרי.

 מרכיב נוסף שחוזר על עצמו עם קווי השבר הם מים תת-קרקעיים.  מתחת למבנים מונומנטליים, נמצאו זרימות מים, תעלות סלע טבעיות או קרקע רוויה. בגיזה, למשל, מחקרים הידרולוגיים מצביעים על קשר ברור בין מיקום הפירמידות לבין מערכת מי תהום פעילה. גם כאן, אין הסכמה על הייעוד, אך יש הסכמה שהבונים ידעו על קיומם של המים ובחרו להתייחס אליהם בתכנון.

הנתונים הללו קיבלו בעשורים האחרונים רובד נוסף עם כניסתם של מומחי אקוסטיקה ותהודה למחקר הארכאולוגי משום שמבנים מסוימים מגלים התנהגות קולית שאינה אקראית. מחקרים על סטונהנג’ הראו תגובות אקוסטיות חריגות; מקדשים מגליתיים במלטה מגבירים תדרים מסוימים; ובחללים פנימיים של פירמידות נמדדה תהודה בתדרים נמוכים. ניסוחי החוקרים זהירים, אך עקביים: התכנון יוצר תהודה, גם אם אין הסכמה למה שימשה. 

הנקודה השלישית והחשובה היא הזיקה האסטרונומית וההתישרות לגקודות שונות בשמים . 

כאשר בוחנים את כלל המבנים המגליתיים בעולם – מאירופה, דרך המזרח התיכון ועד אמריקה – מתברר שלא ניתן לצמצם אותם לפונקציה אסטרונומית אחת פשוטה. יש מבנים שמכוונים במדויק לאירועים שמימיים מסוימים, יש כאלה שמגלים התאמה כללית למחזורי שמש וירח, ויש כאלה שבהם הזיקה לשמים קיימת, אך אינה המרכזית.

במקומות כמו סטונהנג’, ניו־גריינג’, קארנאק או חלק מאתרי המאיה, הכיוונים לאירועי מפתח כמו היפוך חורף, היפוך קיץ או נקודות קיצון ירחיות הם ברורים, מדידים ואינם מקריים. כאן קשה לטעון שמדובר בצירוף מקרים. אך גם באתרים שבהם אין “יישור מושלם”, מופיעה שוב ושוב רגישות לכיוון, לאור, ולתנועת גרמי השמיים.

ברוב המקרים, נראה שהמבנים אינם נבנים רק כדי “להביט לשמים”, אלא כדי לתווך בין השמים לבין הארץ. הכיוון האסטרונומי משמש כעוגן: הוא מחבר את המבנה למחזורי זמן, לעונות, ולסדר הקוסמי, ובכך מאפשר לו לפעול בתוך מערכת רחבה יותר שכוללת גם מים, קרקע ואדם. במקומות שבהם הקרקע בעייתית – רטובה, נעה או סייסמית – הכיוון לשמים מספק קבוע  נקודת יציבות. משהו שאינו משתנה גם כאשר הארץ משתנה. לכן המבנים יושבים בין שני עולמות: הם נטועים עמוק בקרקע, אך מכוונים כלפי שמים. לא כדי לעלות אליהם, אלא כדי להשתמש בהם כציר. כך למשל גיזה אינה אתר אקראי. שלוש הפירמידות הגדולות אינן מסודרות בקו ישר, והסטייה ביניהן אינה “טעות”. כבר עשרות שנים מצביעים חוקרים עצמאיים ואסטרונומים על דמיון ברור בין מיקומן היחסי של פירמידות לבין שלושת כוכבי חגורת אוריון. לא מדובר בהעתקה מושלמת בקנה מידה מודרני, אלא בהתאמה צורנית: הזוויות, ההיסט היחסי והדירוג בין הגדולות לקטנות דומים בצורה שקשה להתעלם ממנה.

מה שמחזק את הטענה הוא שגיזה אינה רק “פונה” לאוריון. היא יושבת מעל מערכת מים תת־קרקעית, מחוברת לנילוס דרך טופוגרפיה ותעלות קדומות, ומשלבת בין קרקע, מים ושמים בתוך מערכת אחת. כלומר, גם כאן האסטרונומיה אינה עומדת לבדה — היא חלק ממכלול. השמים מספקים נקודת ייחוס יציבה, בעוד שהארץ והמים משתנים.

הסיפור והמהירות

אחד הפרטים החוזרים בכתובים השומריים, ושבאופן מפתיע כמעט ואינו זוכה לדיון רציני, הוא קצב הבנייה. הסיפורים אינם מתארים תהליך ארוך, מתיש, כזה שנמשך דורות רבים ונשען על ניסוי וטעייה. להפך. התחושה העולה מן הטקסטים היא של פעולה מהירה, ממוקדת, כזו שמתרחשת כאשר כל מה שנדרש כבר קיים.

המבנים “קמים”, “מוקמים”, “מושלמים”. הפעלים מדגישים תוצאה ולא עמל. אין תיאורים של קריסות, תיקונים, שינויי תכנון או התאמות תוך כדי. אין סיפור של קהילה שלומדת לבנות דרך כישלונות. יש תחושה ברורה שמי שבנה ידע מראש מה הוא עושה.

זו אינה בנייה איטית שמצטברת שכבה על שכבה לאורך מאות שנים. זו בנייה פרויקטלית. מתכננים, מבצעים, מסיימים. כמו בגובקלי טפה, כמו בפירמידות, כמו בזיגורטים – אין שלבי ביניים מבולבלים. יש התחלה ויש סוף.

גובקלי טפה - המערכת הראשונה: לפני ערים, לפני דת, לפני סיפור 


גובקלי טפה — לא אתר, מערכת.

גובקלי טפה היא עדות למערכת תפעולית קדומה שפעלה לפני ערים, לפני חקלאות, לפני דת מאורגנת ולפני נרטיב מיתולוגי.
היא לא נבנתה כיישוב, לא כקבר ולא כמקדש במובן המאוחר — אלא כמרכז תיאום, ידע ושליטה מרחבית.

העמודים אינם “פסלים”, אלא רכיבים סטנדרטיים: קנה־מידה אחיד, אוריינטציה מדויקת, חזרתיות הנדסית וסמלים פונקציונליים.
החיות אינן פולחן — הן שפת סימון: אזורים, כוחות, סכנות, תפקידים.

גובקלי טפה אינה עומדת לבד. היא חלק מרשת אנטולית רחבה:
קראחאן טפה, סייאנורפה, נוולי צ’ורי ואתרים נוספים — כולם פועלים על אותו עיקרון, באותו זמן, באותה שפה מבנית.
זו אינה התפתחות מקומית — זו פריסה מתוכננת.

זוהי לא “תחילת הציביליזציה”.
זו שכבה עמוקה יותר — שלב שבו הופעלה מערכת.

כאשר מתבוננים בגובקלי טפה מתוך ההקשר הרחב של בנייה מהירה וידע מקדים, האתר מפסיק להיראות כחריגה ומתחיל להיראות כנקודת מוצא. זה אינו מקום שנבנה על בסיס מסורת קודמת, אלא מקום שמציג לראשונה מערכת שלמה, כזו שעדיין אינה עטופה בדת, בסיפור אלוהי או בממסד. הוא עומד כמעט חשוף – ולכן הוא כל כך מטריד.

גובקלי טפה אינו יישוב. אין בו בתים, אין בו אזורי מגורים, אין בו שכבות של אשפה יומיומית, כלי בישול או שרידי חיים רציפים. זהו אתר שאליו באים, פועלים, ועוזבים. העובדה הזו לבדה כבר מוציאה אותו מהקטגוריה של “מרכז פולחני קלאסי”, שכן פולחן דורש נוכחות מתמשכת, חזרתיות יומיומית וקהילה קבועה. כאן אין אח כל זה, ובכל זאת יש תכנון. 

העיגולים המגליתיים אינם תוצאה של הצטברות מקרית. הם נבנו לפי סדר, עם יחסים ברורים בין היקף למרכז. העמודים בצורת T אינם מוצבים באקראי; הם עומדים בזוגות, לעיתים כששני עמודים מרכזיים בולטים יותר מהשאר, כאילו הם מסמנים נקודת מיקוד ולא במה. התחושה הכללית אינה של מקום שמכוון כלפי קהל, אלא של מקום שמכוון כלפי פעולה. (לא מזכיר לכם קצת תחנות חשמל של היום ?)

גובקלי טפה לא ננטש. הוא נסגר. העיגולים כוסו בעפר באופן שיטתי, מסודר, כזה שדורש עבודה, זמן והבנה. אין כאן קריסה, אין חורבן, אין סימני אסון פתאומי. מישהו החליט שהאתר הזה לא אמור להמשיך לפעול – ופעל בהתאם.


 מסופוטמיה - לבנות על מים, לא מעליהם

אם גובקלי טפה מציגה עולם שבו הידע עדיין פועל בשקט, בלי סיפור ובלי דת, הרי שמסופוטמיה היא המקום שבו אותו ידע כבר נדרש להתמודד עם מציאות קשה בהרבה. כאן אין הרים יציבים, אין סלעים קשים, ואין קרקע סלחנית. יש מישור שטוח, בוצי, מוצף, כזה שהמים בו הם גם מקור חיים וגם איום מתמיד.

החידקל והפרת אינם נהרות רגועים. הם מציפים, נסוגים, משנים מסלול, שוברים גבולות. מי שחי ביניהם אינו יכול להרשות לעצמו לבנות כאילו הקרקע יציבה. כל מבנה שאינו מתחשב במים נידון לקריסה. ולכן, כבר מהשלב הראשון, הבנייה במסופוטמיה אינה ניסיון לשלוט בטבע אלא ניסיון לשרוד בתוכו.

הכתובים השומריים מספרים על בנייה לא כעל טקס, אלא כעל משימה.  הדמויות הפועלות המכונות כיום “אלים” – מתוארים כמי שמודדים, מחלקים, מסמנים גבולות ומקימים יסודות. הם אינם יושבים בשמים ומקבלים תפילות; הם נמצאים בשטח, עוסקים בקרקע, במים ובערים. הבנייה היא פעולה הכרחית, לא מעשה סמלי.

מתוך המציאות הזו נולד הזיגורט.


הזיגורט אינו הר מלאכותי שנועד לקרב אדם לשמים. הוא פתרון הנדסי לאזור שאי אפשר לחיות בו בגובה פני הקרקע. הוא מרים פעילות אנושית מעל אזור רווי מים, יוצר שכבות של יציבות בתוך עולם של חוסר יציבות. לבני הבוץ שמהן הוא בנוי אינן סימן לפרימיטיביות, אלא לבחירה מודעת בחומר שיודע לספוג, לווסת ולהתייבש מחדש. אבן קשה הייתה נסדקת ומתפוררת בסביבה כזו; בוץ, לעומת זאת, עובד עם המים.

כשבוחנים זיגורטים כמו זה של אור, נראה שהמבנה כולו הוא מערכת. מתחתיו קרקע רטובה ומי תהום, סביבו תעלות ניקוז, ובתוכו שכבות שמאפשרות למים לזרום מבלי לערער את היציבות. זהו מבנה שיודע שהוא חי בתוך מים, ולכן אינו מתנגד להם אלא מנהל אותם. ההפרדה בין אזור מוצף לאזור יבש אינה רעיון מיתולוגי של “שמים וארץ”, אלא צורך קיומי של קהילה שחיה על סף הצפה מתמדת.

גם כאן עולה עניין הקצב. הזיגורטים אינם תוצאה של בנייה איטית שהתפתחה באקראי. הם מציגים תכנון ברור, חזרתיות צורנית ויישום מהיר יחסית. אין שלבים ניסיוניים שננטשו, אין מבנים חצי־עשויים שהותאמו בדיעבד. יש תחושה שמי שבנה ידע בדיוק מה הוא מקים ולמה.

וכמו בגובקלי טפה, גם כאן מגיע רגע שבו המערכת חדלה לתפקד כפי שנועדה. ייתכן שהדבר קשור לשינויי אקלים, לסטיות בנתיבי הנהרות, או להיעלמות הידע התפעולי. כך או כך, המבנה נשאר. אך כאשר הוא נשאר בלי ההקשר שלו, הוא מתחיל להשתנות במשמעותו.

הזיגורט, שהיה במקור פתרון לחיים מעל מים, הופך בהדרגה למוקד סמלי.  הפעולה מוחלפת בתפילה. הידע מוחלף בטקס. והמבנה, שלא נבנה כדי שיסגדו לו, מתחיל לקבל מעמד של מקדש.

הכתובים עצמם מרמזים על המעבר הזה. הם מדברים על זמן שבו “האלים” פעלו, בנו, לימדו, ואז על זמן שבו בני האדם נשארו לבדם עם הערים והמבנים. זהו בדיוק הרגע שבו הסיפור מתחיל להחליף את ההפעלה. מי שלא יודע עוד איך משהו עובד, מתחיל להסביר אותו דרך משמעות, לא דרך תפקוד.

מסופוטמיה, אם כך, אינה רק ערש התרבות במובן החברתי, אלא גם נקודת מפתח בהבנת המעבר ממערכת עובדת למערכת מקודשת. כאן אפשר לראות בבירור כיצד מבנה שנולד מתוך צורך סביבתי קונקרטי הופך, עם אובדן הידע, לסמל דתי.

ובדיוק מכאן הדרך למצרים קצרה. כי אם במסופוטמיה בנו כדי לשרוד מים, במצרים בנו כדי לעבוד עם מים, שמש ואבן בקנה מידה אחר לגמרי. ושם, יחד עם הפירמידות, יופיע גם האובליסק – לא כתוספת אסתטית, אלא כאלמנט מרכזי במערכת.

מצרים - בין אבן, מים, שמש 



אם מסופוטמיה מלמדת אותנו איך בונים כדי לשרוד מים, מצרים מראה מה קורה כאשר המים כבר מאולפים. הנילוס אינו נהר פראי כמו החידקל והפרת; הוא צפוי יותר, מחזורי, כזה שניתן ללמוד אותו. בתוך היציבות היחסית הזו מופיע שלב חדש: לא רק ניהול מים, אלא עבודה משולבת עם קרקע, אור וזמן.

הפירמידות אינן קמות במקרה. הן אינן מפוזרות, אינן אקראיות, ואינן תוצר של דחף דתי בלבד. הן יושבות בדיוק במקום שבו הרמה המדברית פוגשת את מישור ההצפה של הנילוס, מעל מערכת מים תת־קרקעית פעילה. זהו אזור מעבר – לא יבש לגמרי, לא מוצף – נקודת תפר בין שני עולמות. הבחירה הזו אינה סמלית; היא תפקודית.

כשבוחנים את הפירמידות עצמן, נראה שהחללים הפנימיים אינם נוחים, אינם נגישים, ואינם מתאימים לטקס קבורה. אין בהן כתובות קבורה מתקופת הבנייה, אין ציוד קבורה טיפוסי, ואין עדות חד־משמעית לכך שהמבנה כולו נועד לשמש כקבר מלכתחילה. במקום זאת יש פירים, חללים צרים, תקרות בזוויות חריגות ותחושה ברורה של מערכת שנבנתה לעבוד כיחידה אחת.

האבן עצמה חשובה לא פחות מן הצורה. אבן הגיר שבה נעשה שימוש נרחב באזור גיזה אינה חומר “מת”. היא מגיבה ללחות, מוליכה חום, ומשתנה בהתאם לסביבה. כאשר אבן כזו יושבת מעל מים תת־קרקעיים, בתוך מבנה שמכוון לשמים, מתקבלת אינטראקציה מתמדת בין שלושה מרכיבים: קרקע, מים ואור. הפירמידה אינה רק מבנה – היא גוף שעומד בתוך שדה של כוחות.

כאן נכנסת השמש. במצרים, השמש עדין איננה אל סמלי; היא גורם פעיל. הכיוונים, הזוויות והיחסים בין הפירמידות מצביעים על הבנה עמוקה של תנועת השמש לאורך השנה. זה אינו ידע מיתולוגי בלבד, אלא ידע מדיד. ייתכן שהשמש, כמו המים, הייתה חלק ממערכת תפעולית רחבה יותר – כזו שאינה מובנת לנו עוד במלואה, אך השפעתה נותרה חקוקה באבן.

האובליסקים משתלבים כאן לא כתוספת אסתטית, אלא כמרכיב מהותי. מדובר בעמוד אבן מונוליתי יחיד, גבוה מאוד, מחודד בקצהו, נטוע ביסוד עמוק, ולעיתים עומד לבדו או בזוגות, ללא מערכת אדריכלית משלימה. גם כאן ההסברים המקובלים – סמל שמש, אנדרטה מלכותית – אינם מסבירים מדוע נבחרה דווקא הצורה הזו, בגובה הזה, ובהשקעה הנדסית כזו, אם המטרה הייתה סמלית בלבד.

בנקודה הזו עולה בדעתי ההשוואה, כי האובליסקים מזכירים  את הניסויים שביצע ניקולה טסלה בסוף המאה ה־19 ותחילת המאה ה־20. טסלה חקר את התנהגותם של תדרים ואנרגיה במרחב, ובפרט את הקשר בין הקרקע, המים והאטמוספירה. בניסויי Colorado Springs הוא הקים מתקן עם עמוד אנכי גבוה המחובר עמוק לקרקע, מתוך תפיסה שכדור הארץ עצמו פועל כמערכת תהודה. בפרויקט Wardenclyffe נבנה מגדל סמוך למי ים, מתוך הבנה שמוליכות הקרקע והמים היא חלק בלתי נפרד מהמערכת.

במצרים, האובליסק עומד בין הארץ לשמים באופן מוחשי. הוא קולט אור, מטיל צל, ומגיב למחזור היום והשנה (סוג של שעון ?). קשה לראות בו סמל בלבד, במיוחד כאשר הוא מופיע שוב ושוב בהקשרים שבהם מים, שמש ואבן נפגשים. ייתכן שהוא שימש כאלמנט משלים למערכת הפירמידלית, כנקודת חיבור או איזון בתוך המרחב.

ומה קורה לאחר שהמערכת  “לעבוד” עם הפירמידה או עם האובליסק. הגודל, דיוק ועוצמה – הופכים לאגדה והמערכת  לפולחן, ותפקוד לאלוהות... כמובן לאל השמש

 מרכז ודרום אמריקה - זמן, הרים ואדמה נעה

כאשר עוברים ממצרים אל מרכז ודרום אמריקה, נדמה לכאורה שהכול משתנה: הנוף, החומרים, התרבויות והשמות. אבל דווקא כאן, במרחק גיאוגרפי עצום וללא קשר תרבותי מוכר, מופיע שוב אותו דפוס בסיסי. המבנים אינם נבנים סתם כדי לייצג כוח, אלא כדי לעבוד עם סביבה קיצונית – אדמה זזה, הרים פעילים, מים תת־קרקעיים וזמן מחזורי.

בטאוטיווקאן, למשל, אין שום ניסיון לחקות את מצרים. פירמידת השמש אינה קבר, אינה חלל סגור ואינה מבנה פנימי מורכב כמו בגיזה. היא יושבת מעל חלל תת־קרקעי, מערה או מערכת חצובה, שממנה יוצא ציר ברור. הפירמידה אינה עומדת לבדה; מולה ניצבת פירמידת הירח, והשתיים יוצרות מערכת של יחסים – לא רק ביניהן, אלא גם עם ההר שמאחוריהן ועם מסלול השמש.

העיר כולה מתוכננת כיחידה אחת. היא אינה מתפתחת בהדרגה אלא נבנית לפי תכנית כוללת. הציר הראשי אינו מיושר לצפון האמיתי, אלא מוטה במכוון, מה שמעיד על כך שהכיוון נבחר לפי שיקולים אחרים – ייתכן אסטרונומיים, ייתכן טופוגרפיים, וייתכן שילוב של שניהם. כאן כבר לא מדובר רק במים, אלא בזמן. במחזורים. ביכולת לסנכרן מבנה עם תנועה חוזרת של גרמי שמיים ויש תחושה ברורה של מערכת שפעלה, ולא רק סימלה. הממצאים החריגים שנמצאו מתחת לפירמידה – כדוריות כספית וחומרים לא שגרתיים – שרק מחזקים את התחושה שמדובר במבנה שתפקודו המקורי אינו תואם את ההסברים הדתיים המאוחרים. 

אצל בני המאיה, שמגיעים מאוחר יותר, הידע הזה כבר עטוף בסיפור ברור יותר. כאן מופיעים לוחות שנה מדויקים, חישובי זמן מורכבים ויישור מבנים לאירועים אסטרונומיים ספציפיים. אך גם המאיה עצמם אינם טוענים שהידע הזה לא הומצא על ידם. במסורותיהם נאמר במפורש שהוא נמסר להם, שנלמד, שהגיע ממקור קדום יותר. המבנים כבר כאן, והם משתלבים בהם.

כאשר עוברים דרומה, אל הרי האנדים, התמונה חוזרת בצורה חדה עוד יותר. האינקה ידועים ביכולת הבנייה שלהם, אך גם הם מודים שהמבנים המרשימים ביותר – אלה מאבנים עצומות, מחוברות בדיוק כמעט בלתי אפשרי – קדמו להם. הם שיקמו, התאימו, בנו על גבי קיים. הם לא התחילו את הסיפור; הם ירשו אותו.

הייחוד של האזור הזה הוא האדמה עצמה. זו אדמה נעה, סיסמית, הררית. מבנים שנבנו כאן לא יכלו להרשות לעצמם טעות. האבנים אינן מסותתות לקוביות אחידות, אלא מותאמות זו לזו כמו גוף חי, כך שיוכלו “לנוע” יחד בזמן רעידות אדמה מבלי לקרוס. זו אינה אסתטיקה; זו הנדסה עמוקה, שמכירה את האדמה שעליה היא יושבת.

וכמו במקומות אחרים, כאשר הידע כיצד להפעיל את המערכת נעלם, מתברר שגם כאן, בקצה אחר של העולם, חוזר אותו סיפור: מערכת קדומה שנבנתה כדי להתמודד עם כוחות טבע – מים, אדמה, זמן – ממשיכה להתקיים גם לאחר שהידע נעלם. ומה שנשאר לאדם הוא האבן והסיפור עם הקדושה.

לסיכום תזת המבנים

הנקודה החשובה ביותר, זו שמאחדת את כל המבנים שנדונו כאן ברמה הגלובלית, היא זו:
המבנים הללו אינם אנדרטאות סמליות ואינם אתרי פולחן במובן המקובל. הם נבנו כחלק ממערך תפקודי – מה שניתן לכנות כאן תזת המבנים: תפיסה שלפיה הבנייה הקדומה פעלה כתשתית פיזיקלית שעבדה עם הארץ ועם השמים בפועל, בהפרדה מבוקרת, ניהול וויסות של כוחות טבע.

על פי תזת המבנים, אין לראות בכל אתר יחידה עצמאית, אלא רכיב בתוך מערכת רחבה יותר. המבנה המעגלי, השימוש המכוון בסוגי אבן שונים, המיקום החוזר על קווי שבר ובקרבת מים תת־קרקעיים, והיעדר התאמה למגורים או קבורה רגילים – כל אלה אינם מאפיינים אסתטיים או טקסיים, אלא חתימה תפקודית. כאשר מוסיפים לכך תופעות תהודה מדידות ותיאורים כתובים המדגישים קול, רעש ורעד, מתקבלת תמונה שאינה נסגרת עוד על ההסברים המסורתיים.

נראה כאילו כך עובדת מערכת טכנולוגית המתבססת על תהודה, גם הצטברות הסימנים החוזרת בריכוזים שונים ברחבי העולם, מצביעה על כך שהבנייה הקדומה לקחה בחשבון מאפיינים פיזיקליים של הקרקע, המרחב והחומר – ועובדת בסנכרון מושלם עם גרמי השמים , מה שמביא להבנה שהאדריכלות עצמה היא פעולה, לא ייצוג.

האתרים המגליתיים שנדונו בפרק זה אינם חריגים מקומיים, ואינם תוצר של תרבות אחת באופן נפרד, תקופה אחת או אמונה אחת. כאשר בוחנים אותם יחד, מתגלה דפוס עולמי עקבי: ריכוזים של מבנים בעלי אותה חתימה תפקודית, החוזרת שוב ושוב במקומות שונים על פני הכדור.

על פי תזת המבנים, המבנים הללו נבנו כדי לעבוד עם הארץ ועם השמים בפועל  כמערכת גלובלית. מטרתם הייתה הפרדה מבוקרת, ויסות, ניהול והתמודדות עם כוחות טבע: קרקע, מים, תהודה וזמן. הדמיון בין האתרים אינו אסתטי ואינו מקרי. הוא פונקציונלי.

בכל ריכוז כזה מופיעים מבנים מעגליים או סדרתיים, שימוש מכוון בסוגי אבן שונים, מיקום גיאולוגי רגיש שאינו אקראי, והיעדר מוחלט של התאמה למגורים או לקבורה רגילה. במקרים רבים מופיעים גם סימנים ברורים לשינוי מצב: סגירה, פירוק, קבורת אתר או שינוי תפקוד. אלה מאפיינים  של מערכת שנכנסה ויצאה מפעולה.

תזת המבנים אינה טוענת להבנה מלאה של אופן הפעולה, אך היא מצביעה על דבר אחר: ידע מערכתי עמוק, שנרכש לאורך זמן, ושימש לבנייה תשתיתית בקנה מידה אזורי וגלובלי.

מסופוטמיה, לאור תזה זו, אינה נקודת התחלה אלא נקודת מעבר. כאשר מופיע בה לראשונה הסיפור הכתוב, הידע כבר קיים. הבנייה בה אינה ניסוי אלא יישום. מכאן נובעת המסקנה הבלתי נמנעת: שלב הלמידה העמוק התרחש קודם לכן — ככל הנראה באפריקה, כמרחב ראשוני של התנסות, התאמה והיכרות עם הארץ, המים והשמים. המעבר משם אל הסהר הפורה אינו נדידה אקראית, אלא חיפוש אחר מרחב חדש ליישום ידע שכבר גובש.

הרצף מאפריקה, דרך מסופוטמיה, אל ריכוזים מקבילים באנטוליה, אירופה, אמריקה, הודו ואפריקה — אינו מקרי. הוא מצביע על רשת עולמית של מתקנים, שפעלו על עקרונות דומים, עם התאמות מקומיות לחומר, לקרקע ולתנאים הסביבתיים.

זו אינה קביעה סופית. זאת הזמנה לחקירה.


טבלת בדיקה – חתימה תפקודית גלובלית

קריטריוןאנטוליה (גובקלי/קרהאן וכו’)סטונהנג’קרנאקמלטההאנדיםהודו
מבנה מעגלי / סדרתי
שימוש בסוגי אבן שונים
אבנים “פעילות” (תהודה/צליל)
מיקום גיאולוגי רגיש
היעדר מגורים
היעדר קבורה רגילה
שינוי מצב (סגירה/פירוק)
ריכוז אזורי (אשכול)✔✔✔✔

תזת המבנים – מה היא אומרת

תזת המבנים טוענת שבכדור הארץ פעלה בעבר רשת עולמית של מערכות תשתיתיות, שנבנו במכוון לעבוד עם מערכות טבעיות גדולות:
הקרקע, המים, התהודה והזמן השמימי.

המבנים המגליתיים אינם סמלים, הם מערכות פעולה.

המטרה שלהם לא הייתה “לחבר שמים וארץ”, אלא לנהל את הממשק ביניהם
כלומר: לווסת, לסנכרן, ולעיתים להפריד ביניהם באופן מבוקר.


העיקרון המרכזי של התזה

כדור הארץ הוא מערכת דינמית, לא יציבה, רגישה לשינויים.
גרמי השמים – שמש, ירח ומחזורי כוכבים – מייצרים קצב חיצוני קבוע.

כאשר הקצב השמימי והתגובה הארצית יוצאים מסנכרון, נוצרים קיצונים:
רעידות, שטפונות, שינויים אקלימיים ואי־יציבות אקולוגית.

על פי התזה, המבנים נבנו כדי: לעבוד עם התנודות הללו  ככלים לויסות.


איך המערכת עובדת – בפועל

1. הקרקע – נקודת המגע

המבנים אינם ממוקמים אקראית. הם יושבים בעקביות על:

  • קווי שבר

  • אזורי לחץ טקטוני

  • נקודות מים תת־קרקעיים

  • אזורי תגובה גיאולוגית

 אלה מקומות שבהם הכדור מגיב.


2. האבן – רכיב פעיל

האבנים אינן חומר בנייה נייטרלי.  נבחרו:

  • סוגי אבן שונים באותו אתר

  • אבנים קשות ורכות יחד

  • אבנים בעלות תכונות תהודה וצליל

  • שילובי חומרים שאינם הכרחיים לבנייה “רגילה”

האבן היא רכיב חשוב מערכת, לא מעטפת.


3. הצורה – שפת ההנדסה

הצורות חוזרות בכל העולם:

  • עיגולים

  • מערכים סדרתיים

  • עמודים אנכיים

  • חללים סגורים למחצה

עיגול – הוא מבנה יציב לתנועה גלית.
עמודים – הם אלמנטים אנכיים שעובדים רק כמערך. זו שפה פונקציונלית.


4. תהודה – מנגנון הפעולה

המערכות לא פעלו ברצף, ולא היו “דולקות כל הזמן”.

הן הגיבו ל:

  • תנודות קרקע

  • קול ומקצב

  • תנועה

  • מים

  • שינויי לחץ

תהודה היא לב המנגנון: כי כל המערכת פועלת להפיק את התהודה !

  • תדר נכון = ויסות

  • תדר שגוי = הגברה

איך זה עובד מול גרמי השמים

וזו נקודה קריטית בתזה.

גרמי השמים הם מערכת תזמון.

השמש, הירח והמחזורים השמימיים משמשים כ:

  • שעון

  • מערכת כיול

  • סימון חלונות זמן לפעולה או לעצירה

יישורים אסטרונומיים הם מתגי זמן.

לא מיקום של כוכב מסוים חשוב –
אלא היחסים המחזוריים: חציות, שוויונים, מחזורים.

המערכת אינה “מופעלת מהשמים”, אלא מתוזמנת מולם.(על ידי לוח הגורלות)

לסיכום

  • הייתה כאן רמת הבנה מערכתית עמוקה, היא פעלה בקנה מידה אזורי וגלובלי והיא קדמה לכתיבה, לדת ולמיתוס. מסופוטמיה אינה התחלה – אלא שלב יישום ותיעוד. אפריקה היתה מרחב הלמידה המוקדם, לא נקודה בודדת ואנטוליה היא לב ומרכז מערכת התהודה העולמית.

המערכות עבדו עם הקרקע, עם התהודה ועם הזמן השמימי.

גרמי השמים שימשו כיול ושעון, לא מושא סגידה.
כאשר הידע אבד – נותרו המבנים, וסביבם נוצרו מיתוסים.

פרק הבא 

מערכת כלי עבודה קדומים


מבנים מגליתיים בעולם, למה נבנו הפירמידות, גובקלי טפה מערכת מים, זיגורט אור תפקוד, אובליסקים אנרגיה, פירמידות ואוריון, קווי שבר ומבנים עתיקים, מים תת־קרקעיים בפירמידות, אסטרונומיה במבנים קדומים, הפרדת המים והארץ, מערכות קדומות, לפני דת, בנייה מהירה בעת העתיקה, ידע טכנולוגי קדום, ציוויליזציה קדומה אבודה,מבנה ענק, מערכת גלובלית, תזת המבנים, גובקלי טפה, אנטוליה, מסופוטמיה, מצרים, דרום אמריקה, הודו.


תעופה קדומה, כלי תעופה, פרק 4 - ''הם אשר מן השמיים הארוכים ירדו'' עונה 2

תעופה קדומה: כאשר השמיים אינם סמל, אלא מרחב פעולה

                                                               מומלץ להגדיל כדי לראות פרטים קטנים

בטקסטים השומריים מופיע שוב ושוב רעיון אחד, עיקש, שאינו מתרכך עם הזמן ואינו נעלם גם כאשר הסיפורים משתנים: קיימת קבוצה של ישויות מתקדמות, שאינה מקומית לארץ ואינה חלק מהנוף הטבעי. היא אינה “נבראת” כאן, אינה מתפתחת מתוך האדמה, אלא יורדת אליה.

הביטוי החוזר “אנון־נה־קי, אשר ירדו מן השמיים הארוכים אל הארץ” אינו ניסוח פיוטי בלבד. השמיים מתוארים כאן כמקום מוצא, כמרחב שיש לו עומק. “השמיים הארוכים” אינם רעיון מופשט, אלא רמז לתפיסה מרחבית: מקום שאפשר לצאת ממנו, לחזור אליו, ולעבור בתוכו. גם דמותו של אנו, שליט השמיים, אינה מתוארת כעיקרון פילוסופי או ככוח מופשט. הוא אינו אל־רעיון, אלא ישות שמקומה אינו על פני הארץ. התואר שלו קרוב הרבה יותר ל“אדון שמיים” או “שליט מרחב שמיימי” מאשר לאל טרנסצנדנטי במובן המאוחר. השמיים הם תחום, לא סמל.

כאשר הטקסטים מתארים את הירידה עצמה, הם עושים זאת בשפה שחוזרת על אותם מרכיבים: אור, אש, ענן, רוח ותנועה חדה. “הם ירדו על קרני אור, על ענן אש, ועל סופות רוח עצומות.” תיאורים כאלה אינם מופיעים רק במקום אחד, אלא חוזרים בסיפורים שונים, בתרבויות שונות, ובתקופות שונות. התחושה היא שלא מדובר בדימוי מקרי, אלא בניסיון עקבי לתאר תופעה שנראתה ונחוותה.

הטקסטים אף מקפידים להבחין בין תופעת טבע רגילה לבין מה שנקרא “סערת־אל”. אנליל, נינגירסו ודמויות נוספות מתוארים שוב ושוב כש

הניסוחים משתנים בין לוחות, תרגומים ומהדורות — אבל הדפוס החוזר הוא העניין: אור/אש, ענן, רוח, רעש, ותנועה חדה שמופיעה יחד עם “ירידה” או “עלייה”.

הם מלווים באש, רוח וענן – אך לא כאירוע מקרי. “המלך־אל עלה בסערת אש אל השמיים, והאדמה רעדה תחתיו.” “הוא נכנס לקרון שמיימי, ועמודי אש נשפכו ממנו.” “המרכבה עטפה עצמה בענן אפל ולוהט.” זו אינה סופה טבעית שמתרחשת במקרה, אלא אירוע מתוכנן, יזום, שמופיע בדיוק כאשר ישות עולה או יורדת.

יש אפילו הדגשה מעניינת שחוזרת בכמה מקומות: “הקרון הרים אותו למעלה בלהט אור, והאש לא שרפה אותו.” האש מתוארת כאן כתוצר של התנועה – אך גם כמשהו שמופרד מן הנוסע עצמו באמצעות מעטפת כלשהי. זה נשמע פחות כמו אש מיתית ויותר כמו תיאור של מערכת שמאפשרת תנועה בתוך תנאים קיצוניים, עם הגנה מובנית.

בחלק מהטקסטים התיאורים הופכים כמעט טכניים. בסיפור אתנה, למשל, העלייה לשמיים מתוארת דרך שינוי פרספקטיבה: “הוא עלה, ושדה הארץ נעשה קטן כגינה. הוא עלה, והאוקיינוס נעשה כמרחב זעיר.” זהו תיאור שמוכר לכל מי שהתנסה בהתרוממות לגובה – ככל שעולים, הפרטים מתכווצים, המרחבים משתנים, והעולם נראה אחר. זה אינו תיאור סמלי של “התעלות רוחנית”, אלא של תצפית מגובה הולך וגדל.

וכאן מופיע אחד המונחים החוזרים והמסקרנים ביותר בכל התרבויות: אש לבנה. לא אש שורפת, לא אש צורבת, אלא אור עז, מסנוור, שאינו מכלה. אש שמלווה ירידה, אש שמלווה עלייה, אש שנראית יותר כמו תופעת שדה אנרגטי מאשר כמו בעירה. היא עוטפת, מלווה, אך אינה פוגעת במי שנמצא בתוכה.

גם תיאורי הנחיתה חוזרים על עצמם בדפוס עקבי. “מרכבתו של נרגל נעה כרוח בשמיים, מהירה מכל חץ.” “כלי־האל נגע באדמה כרעם, והאבק קם כעמוד גבוה.” אלה אינם תיאורים של ברק בשמיים, אלא של גוף כבד שנע במהירות, פוגע בקרקע, ויוצר הדף, רעש וענן אבק. שוב ושוב חוזרים הרעש, הרעד, והתגובה הפיזית של האדמה.

גם סיפור לוחות הגורל משתלב באותו הקשר. כאשר אנזו גונב את “לוחות הגורל” מאנליל, הוא אינו מבצע רק עבירה מוסרית. הוא משתלט על מערכת של שליטה. הלוחות מתוארים כמבריקים, מצופי אור, וככאלה שמאפשרים לשנות פקודות, לשלוט ברוח, בחרב ובמרחבים. זהו תיאור של מרכז פיקוד – מכשיר או מערכת שבאמצעותה ניתן לשלוט בכוחות שפועלים בעולם. 

כאשר מחברים את כל החלקים – הירידה מן השמיים, הקרון השמיימי, האש והענן, שינוי הפרספקטיבה בגובה, הנחיתה הרועמת – מתקבלת שפה של אנשים שמנסים לתאר טכנולוגיה שמעבר להבנתם באמצעות המילים שהיו זמינות להם. נאמר שהם ירדו, עלו, נעלמו, הופיעו, יצאו מן השמים, באו מן המים, ועברו בין מרחבים. זו שפת תיאור של תנועה שאינה אנושית.

הכלי השמימי מופיע במסופוטמיה בשם GI.GIR. המונח הזה תורגם מאוחר יותר כ“מרכבה” או “כלי”, אך בלוחות הקדומים הוא אינו מטפורה. הוא מתואר כדבר שעושה רעש, יורד מלמעלה, מרים אבק, פולט אור ולעיתים אש לבנה. הוא לא נגרר, לא נישא, ולא מחובר לקרקע. הוא מגיע – ונעלם.

לצידו מופיעים תיאורים נוספים: כדורים זוהרים, דיסקים שטוחים, עצמים עגולים או דמויי כוכב עם “קרניים”, ולעיתים צורות שמזכירות עופות – אך עופות חסרי כנפיים ביולוגיות, עם גוף שאינו טבעי. כמו היום, גם אז, אנשים תיארו את מה שראו לפי המילון שהיה להם: כדור אור נקרא “כוכב”, כלי מעופף נקרא “ציפור”, וירידה אנכית נקראה “נפילה מן השמים”.

וכאן חשוב לדייק: לא מדובר בכלי אחד. המקורות מצביעים על כמה סוגי כלי תעופה. יש כלים גדולים – כאלה שמתוארים בירידה רועמת, באור חזק, בקול אדיר, ולעיתים באש לבנה. אלה אינם נוחתים בתוך ערים. הם נוחתים במקומות ייעודיים. ויש כלים קטנים יותר – דיסקים, כדורים, “כוכבים נעים” – שמופיעים מעל אזורי פעילות, לעיתים במספרים, לעיתים כיחידים, ונראים כמי שמגיעים מהכלי הגדול וחוזרים אליו. 

כאשר בוחנים את שמות כלי התעופה במיתוסים ובטקסטים העתיקים, מתברר שאין “שם אחיד” — משום שהשם לא תיאר את מהות הכלי, אלא את האופן שבו הוא הופיע לעיני הצופה. כל תרבות השתמשה במונח המוכר לה כדי לתאר תופעה לא־מוכרת: קרון, סירה, מרכבה, כוכב או נחש מכונף.
הדמיון אינו במילים, אלא בדפוס הפיזי החוזר: תנועה אנכית, אור שאינו מכלה, רעש והדף, מעבר בין שמיים–מים–קרקע, והופעה והיעלמות ללא תנועה רציפה.

כך “סירת השמש” המצרית אינה כלי שיט ימי, אלא תיאור תרבותי של אותו עיקרון תנועה שמימי; ה־GI.GIR השומרי, הווימאנה ההודית ומרכבת יחזקאל אינם מיתוסים שונים — אלא שפות שונות לאותה תופעה. “כאשר אותם מאפיינים חוזרים בעקביות, בעוד השמות משתנים, סביר יותר שמדובר בתופעה אחת שנצפתה מזוויות תרבותיות שונות — ולא במיתוסים נפרדים.”

אל השמש רע בסירת השמש שלו, מוגן על ידי סלילי נחש

ההבדל בין התרבויות אינו בטכנולוגיה, אלא ברמת ההבנה והמסגור: ככל שהידע הטכני אבד, התיאור עבר משפה תפעולית לשפה דתית.
תרבות שם הכלי המשמעות / הדימוי מאפיינים מרכזיים בתיאורים
מסופוטמיה GI.GIR “קרון / כלי נע” (בתרגומים מאוחרים) ירידה ועלייה אנכית, אור, לעיתים “אש לבנה”, רעש, אבק/הדף, הופעה והיעלמות.
מסופוטמיה MU “מה שעולה / מתרומם” (מושג תנועתי) דגש על תנועה אנכית והתרוממות; מעבר בין מרחבים.
מצרים סירת רע “סירה” כשם תרבותי לכלי נשיאה/מעבר תנועה שמיימית, מעבר דרך הדואת (עולם תחתון/לילה), קשר לאור/אש/מסע מחזורי — לא כלי שיט ימי רגיל.
הודו Vimāna (וימאנה) כלי תעופה נשלט יכולת תפעול ושליטה, שינויי כיוון חדים, תנועה למעלה/למטה, תיאורי מעטפת/הגנה ותאורה פנימית (בהקשרים מסוימים).
תנ״ך מרכבה / גלגלים מערכת נעה (ביחזקאל) “גלגלים בתוך גלגלים”, תנועה לכל כיוון, אור בוהק, “אש שאינה מכלה”, קול אדיר (“כקול מים רבים”).
אמריקות כוכב / דיסק
נחש מכונף
שמות צורניים-דימויים גוף זוהר/נע, הופעה והיעלמות, נחיתה על הרים/פלטפורמות; תיאור צורני במקום טכני.
דפוס חוזר השם משתנה לפי תרבות הדמיון הוא במאפיינים: תנועה אנכית, אור שאינו בעירה רגילה, רעש/הדף, מעבר שמיים–מים–קרקע, והופעה/היעלמות.
הערה תחקירית קצרה: כאשר השמות משתנים אך המאפיינים הפיזיים חוזרים בעקביות, ייתכן שההבדל בין התרבויות אינו בתופעה עצמה — אלא בשפה ובמסגור שבהם ניסו לתאר אותה.

יש גם תיאורים של תנועה ימית – לא של ספינות אנושיות, אלא של יציאה מן הים או מן המים. דמויות “אדם־דג” אינן בהכרח יצורים ביולוגיים, אלא ייתכן שהן מתארות יכולת פעולה בסביבה ימית, יציאה ממנה וחזרה אליה, כחלק מאותה מערכת תנועה רב־סביבתית.

במקרא מופיעים שני תיאורים חריגים במיוחד, המרוחקים זה מזה בזמן ובסגנון, אך חולקים דפוס משותף מובהק: חזון יחזקאל וסיפור הסנה הבוער של משה. בשניהם אין מדובר בחלום, לא במשל, ולא בהתגלות מופשטת בלבד — אלא במפגש עם תופעה שיש לה נוכחות מרחבית ברורה.

אצל יחזקאל, התיאור נפתח בהתקרבות: רוח, ענן גדול, אש מתלקחת, ואור כעין החשמל. האש אינה מכלה, אלא עוטפת. היא אינה מתפשטת בסביבה, אלא מתוחמת למערכת עצמה. בתוך האש מופיעה תנועה: גלגלים בתוך גלגלים, הנעים לכל כיוון מבלי להסתובב, עולים ויורדים יחד עם המבנה כולו. הרעש מודגש לא פחות מהמראה — “כקול מים רבים, כקול מחנה”. זהו תיאור של מערכת נעה: כבדה, רועשת, מוארת, ופועלת במרחב. יחזקאל מדגיש שהדבר מתקרב, עומד, ומתרומם. הוא אינו “רואה חזון מרחוק”, אלא מתאר תנועה, מרחק וזמן. זו אינה חיה ביולוגית, ולא מלאך מכונף, אלא מערכת שפועלת לפי היגיון שאינו מוכר לו, אך עקבי בתוך עצמו.

חזון יחזקאל

גם אצל משה מופיעה אש חריגה — אך כאן כבר ניכרת שכבה נוספת. “והנה הסנה בוער באש, והסנה איננו אוכל.” שוב, הדגש אינו על עצם האש, אלא על חריגותה: אש שאינה מכלה. כמו בתיאורים הקדומים האחרים, האש אינה פועלת כבעירה רגילה, אלא כמשהו שמופיע על החומר, לא בתוכו. היא יציבה, ממוקדת, ואינה משנה את הסביבה.

אלא שאצל משה, בניגוד ליחזקאל, התגובה האנושית כבר מקודדת באופן דתי ברור. משה אינו מתעכב על ניסיון להבין מה הוא רואה, אלא מסב את פניו “כי ירא מהביט אל האלוהים”. כלומר, התופעה עצמה אולי דומה — אך הפרשנות שלה שונה. כאן כבר קיימת מערכת אמונית מגובשת שמזהה את הנוכחות כאלוהית מיידית.

הנקודה המכריעה מופיעה בהוראה: “של נעליך מעל רגליך, כי המקום אשר אתה עומד עליו אדמת קודש הוא.” הקדושה כאן אינה כללית ואינה נצחית. לא ההר קדוש תמיד, ולא האדמה כולה. הקדושה היא מקומית, זמנית, ותלויה בנוכחות. המקום “נהיה” אדמת קודש. והתגובה הנדרשת אינה תפילה, אלא שינוי התנהלות פיזי: הסרת נעליים, ביטול חציצה, מגע ישיר עם הקרקע.

זהו רגע שבו ידע תהליכי עטוף בשפה דתית. המסורת אינה מסבירה מדוע יש להסיר נעליים, אך ברור שהיא יודעת שצריך. כמו אזורים שמוגבלים לכניסה בזמן פעילות, כמו מרחבים שמחייבים כללי התנהגות שונים — ההנחיה מופיעה לפני המסר, לפני השליחות, לפני התוכן התיאולוגי.

משה והסנה 

כאשר מציבים זה לצד זה את יחזקאל ומשה, מתבררת תנועה עמוקה: לא בהכרח שינוי בתופעה, אלא שינוי באדם שמולה. אצל יחזקאל — תיאור מפורט, כמעט טכני, של מערכת נעה ורועשת. אצל משה — אותה חריגות פיזית (אש שאינה מכלה), אך כבר מתורגמת מיד ליראה, קדושה וסמכות מוחלטת. לא “מה זה”, אלא “מי זה”.

כך ניתן לראות רצף: תופעה פיזית חריגה החוזרת בתיאורים שונים, העוברת עם הזמן קידוד תרבותי ודתִי עמוק יותר. האש אינה משתנה — אך משמעותה כן. ומה שנשמר, בקפדנות מפתיעה, הוא דווקא הפרט החריג: האש שאינה מכלה, הקרקע שמשנה סטטוס, והצורך לנהוג אחרת במרחב שבו מתרחשת הנוכחות.

זו אינה אגדה במובן הפשוט. זהו זיכרון מתועד של מפגש — שההסבר לו השתנה, אך הסממנים הפיזיים שבו נותרו עקביים.

וכאן עולה השאלה הבלתי נמנעת: איפה נוחתים כלים כאלה?

כלי תעופה שאינם תלויים בתנועה אופקית רגילה אינם יכולים לנחות בכל מקום. הם זקוקים למרחב פתוח, יציב ומוגדר. וכאשר בוחנים את פני העולם העתיק בלי ההנחה המוקדמת שמדובר רק במקדשים או בקברים, מתגלה דפוס עולמי ברור: זיגורטים, פירמידות, פלטפורמות, טרסות, הרים מלאכותיים. מבנים שאינם מבני מגורים, אינם מותאמים לחיי יום־יום, אך כן מותאמים לדיוק, ליציבות, ולגישה אנכית ברורה.

זיקורת מבנה מושלם לנחיתה 

רבים מהמבנים הללו מכוונים לשמיים באופן אסטרונומי. לא רק לשמש של עונות החקלאות, אלא לכוכבים, לצירי זמן ארוכים, ולמחזורים שאינם נחוצים לאדם שחי על הקרקע. זה נראה יותר כמו מערכת תיאום מאשר לוח שנה פשוט.

כאן מופיעים יוצאי הדופן: גיזה וגובקלי טפה. אלה אינם “עוד” אזורי נחיתה. הם אינם מתפקדים כפלטפורמות ירידה רגילות, אלא נראים כמשהו אחר לגמרי. בגיזה אין סימנים לפעילות יומיומית רגילה, אין כתובות קבורה פנימיות, ויש מערכת מורכבת של חללים, תעלות, דיוק אסטרונומי וחיבור מובהק לקרקע עצמה. בגובקלי טפה אין עיר, אין מגורים, אין תשתיות מחיה – אך יש עמודים, סידור מעגלי, סמלים שמימיים ותזמון מדויק. אלה נראים פחות כשדות תעופה ויותר כתחנות: מקומות של ויסות, תיאום, ואולי טעינה.

הפירמידות של גיזה

כאשר בוחנים את פיזור האתרים הללו בקנה מידה עולמי – גיזה, גובקלי טפה, טיוואנאקו, אנגקור, סטונהנג’, טיאוטיווקאן – מופיעה חפיפה עם אזורים גיאולוגיים חריגים: שברים טקטוניים, מפגשי מים תת־קרקעיים, אזורים שבהם הקרקע “חיה”. אלה מקומות שבהם תנאים פיזיקליים ייחודיים כבר קיימים. המבנים אינם יוצרים אותם – הם מנצלים, מייצבים או מכוונים אותם.

טאוטיווקאן מקסיקו

בשלב הזה מתרחש שינוי מבט נוסף. כאשר מסתכלים על האתרים הללו לא כנקודות בודדות אלא כרשת, מופיע מושג שנוי במחלוקת אך קשה להתעלמות: קווי הליי. לא כ“חוטי אנרגיה” מיסטיים, אלא כתיאור של יישור גיאוגרפי חריג. אתרים יוצאי דופן שמסתדרים על צירים ארוכים וישרים, לעיתים לאורך מאות ואף אלפי קילומטרים. הנקודה אינה הקו עצמו, אלא סוג האתרים שעליו. אלה כמעט אף פעם לא יישובים רגילים, אלא מבנים חריגים, מדויקים, מבודדים, ובעלי הקשר שמימי מובהק.

אם התקיימה תנועה שאינה תלויה בדרכים, נהרות או קרקע – תנועה אנכית או אווירית – היא לא נזקקה לשבילים, אלא לנקודות ייחוס. נקודות שקל לזהות מלמעלה, שקל לחזור אליהן, ושאפשר ליישר ביניהן קו. וכאשר משווים את מפת קווי הליי למפת קווי השבר והאזורים הגיאולוגיים החריגים, מופיעה לעיתים חפיפה מטרידה. זה כבר לא נראה כמו קו דמיוני על מפה, אלא כמו בחירה מודעת של נקודות.

במבט כזה, האובליסקים מקבלים הקשר חדש. עמוד אבן אנכי, חד בקצהו, מונוליתי, שמוצב על ציר מדויק – נראה פחות כמו פסל סמלי ויותר כמו סמן מרחבי. משהו שלא נועד שנעמוד לידו, אלא שיראו אותו. אולי מלמעלה, אולי ממרחב אחר.

כאן קשה לי לא לחשוב על ניסויי התהודה של ניקולה טסלה. טסלה הראה שניתן להעביר אנרגיה ללא חוטים, שהשדה עצמו יכול לשמש מוליך, ושחיבור עמוק לקרקע וניצול תהודה הם מפתח. האובליסקים, בעיניי, אינם מקור האנרגיה, אלא רכיב תשתיתי: מיקוד, ויסות, סימון או סנכרון. לא כלי תעופה – אלא תשתית קרקעית שתומכת במערכת רחבה יותר.

ובשנים האחרונות, כאשר מצטברות עדויות רבות – תיעודים מצולמים, סרטונים, ועדויות טייסים ואזרחים – לתופעות של כדורי אור נעים (ORBs), קשה להתעלם מהדמיון. תנועה חדה ללא כנפיים, שינויי כיוון מיידיים, אור שאינו מתנהג כמו בעירה, והופעה והיעלמות ללא מעבר הדרגתי. אין כיום הסכמה מוחלטת באשר למהות התופעה, אך הדמיון לתיאורים הקדומים של “אש שאינה מכלה” ו”אור נע” מעורר שאלות.

וכאשר מחברים הכול יחד – כתובים עתיקים, תיאורי תנועה, מבנים שאינם יישוביים, מוקדי תהודה, קווים גיאוגרפיים, ועדויות מודרניות – קשה להתעלם מהאפשרות שלא מדובר בצירוף מקרים. ייתכן שזו אינה אגדה, אלא שריד של מערכת שפעלה פעם, והשאירה אחריה אבן, כיוון וזיכרון – אך לא את הוראות ההפעלה.

האדם נשאר עם המבנים.
הכלים נעלמו.
והשמיים, אולי, מעולם לא היו רק סמל.


מכסה הסרקופג של המלך פאקל- האם זה ה''קרון'' או ה -GI.GIR ?


הפרק הבא 

תעופה קדומה, אנונקי, GI.GIR, מרכבת יחזקאל, אש לבנה, אש שאינה מכלה, הסנה הבוער, טכנולוגיה עתיקה, ציוויליזציות קדומות, זיגורטים, פירמידות, גובקלי טפה, וימאנה, סירת השמש רא, ORBs, מבנים מגליתיים, תנועה אנכית, כלי שמימי, ארכיאולוגיה אלטרנטיבית

השינון שהפך לתפילה - פרק 8 - ''הם אשר מן השמיים הארוכים ירדו'' עונה 2

    שינון וקול כטכנולוגיית זיכרון בתרבויות קדומות לפני כתב וארכיונים שינון ותפילה לא התחילו כ״אמונה״ במובן המאוחר שלה, אלא כטכנולוגיית ...